15 октября 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Концерт лауреатов Первого открытого конкурса камерных ансамблей и струнных квартетов имени Н. Г. Рубинштейна.
Лауреат 3-й премии.
Ф. Мендельсон Allegro brilliante, ля мажор, соч. 92
13 сентября 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Первый открытый конкурс камерных ансамблей и струнных квартетов имени Н. Г. Рубинштейна.
Трио С. Христенко (фортепиано), В. Урюпин (кларнет), Т. Мурадян (виолончель).
Й. Брамс «Трио для кларнета, виолончели и фортепиано». 1-я часть
6 сентября 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Первый открытый конкурс камерных ансамблей и струнных квартетов имени Н. Г. Рубинштейна.
Трио С. Христенко (фортепиано), В. Урюпин (кларнет), Т. Мурадян (виолончель).
К. Хачатурян «Трио для кларнета, виолончели и фортепиано». 1-я часть
28 августа 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Первый открытый конкурс камерных ансамблей и струнных квартетов
имени Н. Г. Рубинштейна.
Трио Corde. А. Бабаджанян «Трио фа-диез минор». 1-я часть
28 августа 2008 / Комментариев нет / I конкурс имени Н. Рубинштейна
Первый открытый конкурс камерных ансамблей и струнных квартетов
имени Н. Г. Рубинштейна.
Трио Corde. Шоссон трио для скрипки, виолончели
и фортепиано соль минор. 3-я, 4-я части
История европейской хроматики восходит к античной теории интервальных родов. Однако важнейшим этапом практического освоения хроматического рода была эпоха модальной гармонии эпохи конца Ренессанса и начала Нового времени. Хотя существуют образцы модальной хроматики, относящиеся к XIV веку, ее расцвет приходится на середину XVI — начало XVII веков. После Маркетто из Падуи (XIV в.), впервые в европейской теории рассмотревшего хроматические звукоотношения, в качестве апологета хроматики выступил Н. Вичентино. В его трактате «L’antica ridotta alla moderna prattica» («Древняя музыка, приведенная к современной практике», 1555) теоретически обосновывается использование двух видов хроматических тем; одна из них известна под названием passus duriusculus, вторая представляет собой заимствованный из античной теории тетрахорд в хроматическом интервальном роде. Использование последнего продемонстрировано содержащимся в трактате музыкальным «Образцом хроматического рода» («Essempio del genere cromatico»).
